0 | 21.5.2012 | 2 weeks agoBurlesque Performers ~ Little Egypt
Antes de falar sobre Little Egypt, pincelarei um pouco sobre o que é burlesque.
A palavra burlesque tem origem centenária e foi cunhada pelo italiano Francesco Berni para definir a sátira da classe aristocrática levada aos palcos. Durante o século 20, o termo acabou servindo para designar todo o gênero teatral dos antigos Vaudevilles, que logo foram agregando também a música e a dança. Showgirls, strippers, dançarinas exóticas, mágicos, cantores, comediantes, artistas circenses, todos esses gêneros de artistas eram considerados burlescos. Ziegfield Follies, Folies Bergere, Moulin Rouge eram grandes disseminadores dessa cultura da arte burlesca. Muitos famosos do circuito americano de Hollywood tiveram suas carreiras iniciadas nos shows burlescos, como Mae West, Gipsy Rose Lee, Burt Lahr, Al Jolson, Yvonne de Carlo, entre outros. Com o passar do tempo, o nome burlesco foi se associando mais à imagem das mulheres desnudas e os outros artistas perderam seu vínculo com a terminologia.
Dançarinas orientais (ou exóticas) fizeram parte do início da história do burlesco. Suas raízes em comum remontam à Feira Mundial de Chicago de 1893, onde houve apresentações de danças orientais e burlescas no mesmo espaço.
A Feira Mundial de Chicago celebrava o 400° aniversário do descobrimento da América em 1492 por Cristóvão Colombo. Durou cerca de seis meses. Sua maior atração era a “Rua do Cairo” que reproduzia um vilarejo norte africano, era completo com uma rua inteira com lojas e restaurantes, um bazar e até mesmo uma mesquita. Trabalhadores vindos do Egito, Marrocos, Síria e outras partes do Mediterrâneo, juntamente com vários artistas e músicos.
O marco desta influência dentro da dança burlesca foi consagrada pela bailarina Little Egypt, nome artístico usado por Farida Mazar Spyropoulos (1871-Síria – 5 de abril de 1937), usando algumas vezes o nome Fatima, que se apresentou nesta feira em um show chamado “The Algerian Dancers of Morocco” idealizado pelo produtor Sol Bloom, que em 1889 foi à “Exposition Universelle” de Paris e resolveu trazer as bailarinas de Raks Sharqi para os Estados Unidos. Seus movimentos ondulatórios de ventre, enquanto isolavam várias partes de seus corpos, levaram Sol Bloom a cunhar o termo em inglês “belly dance” que já era usado na França durante os anos de Napoleão Bonaparte. Visto que possivelmente, ele não se importava com o nome desta modalidade de dança em sua terra de origem. Ele apenas queria atrair um grande número de olhares curiosos para seu palco de dançarinas exóticas.
Little Egypt fez esta dança, desconhecida para o público americano, como uma rainha do Nilo, sua dança étnica, exótica, seus quadris frenéticos e seus movimentos ondulatórios era algo nunca visto antes no Ocidente.
Esta apresentação tornou-se tão emblemática, que há registros de mais duas bailarinas: Ashea Wabe e Fatima Djemille que se apropriaram do mesmo nome artístico. E foram tão imitadas, que o nome acabou tornando-se sinônimo de bailarinas de dança oriental em geral.
Porém é importante salientar que Little Egypt, assim como Gypsy Rose Lee NUNCA se despiu, apenas provocou.
“Dos tornozelos ao pescoço ela era convulsa. Cada músculo tornou-se eloquente de emoção primitiva. Parada de repente ereta, com um movimento desafiador ela revelou sua perna direita nua do joelho até quase a cintura. Uma pavonada para direita, longos e vigorosos passos, e sua dança abdominal era resumida.. . Com marcas e suada, sua face assumiu o aspecto de epilepsia. Ela mordeu seus lábios, levantou seus olhos, puxou de um modo feroz alguns punhados de seu longo , preto e cacheado cabelo. Barulhos indescritíveis e altas sugestões misturadas a respiração quente da platéia.” (Millie de Leon in Buonaventura, 123)
Raks Sharqi, nome dado nos países árabes ao que chamamos de dança oriental, considerada imoral e provocante naquela época, era a alegria dos homens. Era conhecida pelos americanos com a dança Hootchy-Kootchy ou “danse du ventre”. As orientais (muitas vezes americanas vestidas como as originais) era permitido dançar com menos roupas (a vestimenta de duas peças, conhecida hoje em dia como figurino estilo cabaré), pois era considerada uma questão “cultural” não passível de processo. Encontrando terreno fértil dentro dos cabarés, por ser inicialmente uma dança segregada, já que em terras pudicas ocidentais, elas eram consideradas obscenas, em comparação às damas Vitorianas vestidas com corsets apertados. Essa convivência próxima fez com que uma dança tomasse pra si características da outra.
Trechos de filmagem com a Little Egypt do DVD “Striptease: The Greatest Exotic Dancers of All Time”
http://www.youtube.com/watch?v=8FUktaHZWiI
Trecho do ‘Fatima’s Couchee-Couchee Dance’ também conhecido como ‘Muscle Dance’ de Thomas A. Edison que foi censurado em 0:32 por ser o quadril mais escandaloso do século XIX
http://www.youtube.com/watch?v=zxZoXJBILbc
Trecho do filme feito em 1951 sobre a vida de Little Egypt de uma perspectiva bem ficcional:
http://www.youtube.com/watch?v=C2rNB6qj6vQ
Referências Bibliográficas:
Cito aqui meus escritos acumulados mediante leitura de livros e estudos particulares, lista de links de onde tirei algumas informações:
http://ladyburly.yolasite.com/blog/
http://en.wikipedia.org/wiki/Little_Egypt_%28dancer%29
http://isiszahara.wordpress.com/
http://raqsalalmeh.blogspot.com.br/
E minhas conversas com duas profissionais atuantes no mercado de burlesco no Brasil: Sweetie Bird e Lady Burly.
